{"id":4289,"date":"2017-09-18T03:30:00","date_gmt":"2017-09-18T03:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/expedia.blog.it.sandwave.dev\/stories\/?p=4289"},"modified":"2021-09-01T22:04:31","modified_gmt":"2021-09-01T22:04:31","slug":"pixel-pancho-lo-street-artist-dei-robot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.expedia.it\/stories\/pixel-pancho-lo-street-artist-dei-robot\/","title":{"rendered":"Pixel Pancho, lo street artist dei robot"},"content":{"rendered":"

“Siamo stati nel suo laboratorio torinese per raccontarvi storia, luoghi e progetti di Pixel Pancho, street artist con la passione dei robot<\/em><\/p>\n

Il suo prossimo lavoro lo porter\u00e0 a Berlino per un’installazione esterna, commissionata dal museo di urban contemporary art<\/em>: “Far\u00f2 un’Ofelia robotica con dei funghi fluorescenti che le cresceranno dentro la pancia, insieme a due entit\u00e0 sempre robotiche che cercheranno di prenderla. L’installazione comprender\u00e0 il resto di una fontana della Berlino degli anni ’20, poi bombardata nel conflitto mondiale, ora relegata sotto un ponte della metro. I funghi fluorescenti naturali, che di solito crescono nella foresta nera, sono il tentativo di ottenere un’illuminazione naturale”.<\/p>\n

Chi mi sta raccontando la sua prossima creazione \u00e8 un torinese di trentatre anni, nome d’arte Pixel Pancho. \u00c8 uno street artist<\/em> di fama internazionale che, dopo aver mosso i primi passi tra Torino e Valencia, ha lasciato la propria impronta sui muri di mezzo mondo. Il suo marchio di fabbrica, la sua carta d’identit\u00e0, sono dei robot dai tratti umani.<\/p>\n

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\"Prototipo<\/a>

Prototipo di robot nel laboratorio di Pixel Pancho a Torino. (Andrea Aimar)<\/figcaption><\/figure>\n

### I robot: un marchio di fabbrica<\/p>\n

“Sono una metafora dell’uomo. Secondo le religioni dio o gli dei hanno creato l’uomo a loro immagine e somiglianza. L’essere umano nella storia ha sempre cercato di essere dio, creando e cercando di controllare le cose che aveva intorno. Volevo far vedere gli errori fatti dall’umanit\u00e0 ma attraverso un robot, che \u00e8 figlio dell’uomo. \u00c8 come guardarci da un altro punto di vista”.<\/p>\n

L’idea del robot gli \u00e8 venuta per le strade di Torino quando girovagava con gli amici alla ricerca di treni e pareti, armato di bombolette spray: “Io non ero molto bravo, ero quello sfigato a cui facevano fare gli sfondi. Ero il portaborracce, il gregario del gruppo”. A un certo punto l’intuizione che gli cambier\u00e0 nel tempo la vita, un piccolo robottino che diventa la sua creatura da cui trarre ispirazione.<\/p>\n

Era il periodo di diffusione dei cellulari, di un futuro sempre pi\u00f9 digitale, e poi c’era la Torino vista dal quartiere di Mirafiori. La periferia sud, dove le storie delle persone e dei luoghi sono intrecciate con quelle della grande fabbrica (Fiat, ndr<\/em>). Un ambiente dove si respirano automobili e meccanica. Senza dimenticare il pap\u00e0 ingegnere meccanico: “ho avuto per casa ingranaggi e cuscinetti a sfera tutto il tempo”.<\/p>\n

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\"Ritratto<\/a>

Ritratto di Pixel Pancho con gallina a coprire il volto<\/figcaption><\/figure>\n

### Il clown e il giocoliere <\/p>\n

La vena artistica di Pixel Pancho, stimolata per primo dal nonno, che aveva un negozio di belle arti in citt\u00e0, \u00e8 oggi molto legata ai materiali: sono oggetto di un’attenzione particolare, la cui ricerca \u00e8 parte dell’opera. \u00c8 un artista pragmatico, che si perde poco in fronzoli e riflessioni teoriche, ma \u00e8 capace di tenerti venti minuti sulle qualit\u00e0 dei diversi tipi di legno.<\/p>\n

Quando entri nel suo studio a Torino ti rendo conto che per lui il confine tra sapere artigiano e creazione artistica \u00e8 molto labile. O come lui stesso rivendica: “l’artista deve saper fare quello che fanno tutti gli artigiani. \u00c8 come un clown rispetto ai giocolieri. Deve saper fare tutto, e dev’essere molto pi\u00f9 bravo del singolo giocoliere perch\u00e9 deve saper sbagliare”.<\/p>\n

\u00c8 questo un momento in cui Pixel Pancho sta “sbagliando”, si \u00e8 preso una pausa dai giri per il mondo e sta cercando di evolvere nella scultura, oggi al centro del suo interesse. Il suo studio, che \u00e8 anche la casa in cui vive con la compagna Irene, ricorda molto le boite<\/em> (le botteghe) della Torino artigiana di inizio Novecento. Ed \u00e8 difficile capire dove inizia la casa e dove finisce il laboratorio. Tra poco si sposteranno da Mirafiori alla periferia nord in Barriera di Milano, tenendo sempre nello stesso luogo la casa e la passione che li accomuna.<\/p>\n

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\"Ingresso<\/a>

L’ingresso del laboratorio di Pixel Pancho a Torino. (Andrea Aimar) – cc attribuzione<\/figcaption><\/figure>\n

### I viaggi e l’immersione<\/p>\n

Se Torino \u00e8 il luogo delle radici, del ritiro creativo, gli Stati Uniti sono il luogo dove Pixel Pancho ha trovato il maggior riconoscimento del proprio lavoro. A Jersey City, di fronte a Manhattan, ha il suo secondo studio e alcuni suoi importanti collaboratori. Ma gli studi, i luoghi di lavoro, sono per Pixel Pancho in ogni posto in cui trova qualcosa in grado di ispirarlo: dalla condizione degli aborigeni in Australia alle conseguenze della coltivazione intensiva dell’olio di palma in Indonesia, dove ha partecipato, unico italiano, al progetto di arte pubblica Splash and Burn<\/em> curato dall’artista lituano Ernest Zacharevic.<\/p>\n

Nel continente australiano ha passato del tempo nella zona mineraria di Karratha, mettendo la sua pittura al servizio degli indigeni espropriati dalla terra dagli interessi dei latifondisti. Il progetto indonesiano, invece, lo ha portato a Medan nel Sumatra settentrionale, una zona dove per far spazio alla monocutura dell’olio di palma vengono bruciati milioni di ettari di foresta. L\u00ec ha conosciuto il contatto locale di Zacharevic che possiede un garage di riparazione di un triciclo motorizzato molto usato nella zona: il bajaj<\/em>. Con i pezzi di scarto recuperati nella rimessa ha realizzato due scheletri di orangotango al cui interno crescono delle piante: “li ho posizionati in un parco, sono uno dei simboli perch\u00e9 quegli animali vengono uccisi per far spazio all’olio di palma: sono le prime vittime degli incendi”.<\/p>\n

Questi esempi spiegano bene perch\u00e9 Pixel Pancho rientri appieno nella categoria degli “artisti ad immersione”: quelli che hanno bisogno di vivere dal di dentro le situazioni, respirare i luoghi e incontrare le persone per poi raccontare nei modi che preferiscono. Ed emerge sempre un attenzione a non fare del gesto artistico un atto a s\u00e9 stante, sganciato anche dalle necessit\u00e0 pi\u00f9 materiali. Solo cos\u00ec riesce a raccontarti perch\u00e9 sta immaginando i “suoi robot” “con i pannelli solari che creano energia, con pale eoliche che condensano acqua dall’umidit\u00e0 dell’aria”. Nelle sue botteghe in giro per il mondo che vive senza confini, cos\u00ec come nella sua tana a Torino, c’\u00e8 nell’aria questa nuova ricerca dove l’artista e l’artigiano si influenzano, dove il clown e il trapezista si assomigliano.<\/p>\n

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\"Murales

Murales di Pixel Pancho a Torino – \u00a9 Alessandro Rizzi<\/figcaption><\/figure>\n

<\/p>\n

#### Photo Credit<\/p>\n

Foto di copertina: L’opera di Pixel Pancho a St. Petersburg in Florida, nel 2016, in occasione dello Shine Festival<\/p>\n

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